特蕾莎修女 Mother(2025)

周六和ray ray一起在电影院看的。有点颠但没太颠起来。Rachel说她太吓人了，但我觉得对中国标准来说还好。

导演此前称这会是一部大胆、激进和自由的电影，还以为会极致到将修道院转现为一个“疯人院”，一个被体制、宗教、性别所重塑的潜在空间，期待着导演或许会在此调动更具社会性的谵妄-影像来揭露疯狂、压迫与无意识，结果远非如此。片中怀孕的修女用耶稣像进行堕胎，这本该是全片raw power最强的一场戏，因为它会直接将至高的宗教象征与女性最痛苦、最禁忌的身体经验进行暴力并置，挑战了天主教的核心教条（反对堕胎）及其对女性身体的绝对控制。然而这场戏只是选择用“完成时”来告知观众这一动作的实施，导演回避了这个身体苦难的爆炸性时刻，使其仅停留在情节工具的层面。本可以借此直指整个系统的残酷，以及这种残酷的强度，现在却只是浮泛的、怯懦的一瞥，批判力度则被完全消解。导演没有决心和勇气去完成一部真正具有冒犯性的电影。

第82届威尼斯电影节 让人惊喜的作品，作为双年展厅开幕片的附带作品实属让人惊喜。画面的张力感，镜头的情绪感，以及舒适的节奏让观众在连续观看两部的情况下依然提供了极其舒适观影体验。由于对宗教哲学不是很了解，所以不做探讨，但导演似乎也并没有给出一个绝对的答案，电影本身也有意弱化这方面的结果，给出了较为释然的结局，这样也反而呼应了影片作为重点的情绪本身。

每一章节的叙事都陷入高度同质化的循环，始终围绕女主角的犹疑与焦虑反复拉扯，缺乏递进与突破。看过不少以修女为题材的电影后，更能清晰察觉这部作品的剧作空洞与乏味 ，导演执着于形式上的结构游戏，却没能为故事找到独特的立意支撑。唯有堕胎相关情节让人印象深刻，而主演劳米・拉佩斯的精彩演绎，无疑是她冲击东京影后的强劲筹码

#82nd Venezia# 4/10 一些偶然闪现的微妙瞬间，更多时候则是无意义以及割裂的段落，找不到真正挣扎彷徨的特蕾莎修女，面前的只有一个室内设计师和朋克乐手。@Sala Darsena