地母(2025)

对《南巫》的升级，或许就像映后环节导演所说，这部电影或许过几年开拍，启用全素人演员或许是个更好的选择。

张吉安这套灵异呈现我还是很爱看的，就希望场面调度上能再增加一些想象力，试着超越《南巫》吧。

问题在这故事太离散了。 用民俗题材惊悚片讲人群的分裂的叙事手法也还勉强算新鲜。有趣的是用语言来表达传递身份与身份认同。 节奏卡得不太好，比如最后那把火，看到男降头师出场就预感该有一场田野里的大火但是没想到这火烧得如此郁郁以至情绪上近乎虚无，竟不觉得是审判复仇与清算。 灵的是，旧日王朝遗迹里一直与母亲一同参与祭祀的弟弟睁眼看到死去的人与牛散落一地，而学英语的姐姐眼中空无一物，结尾那袈裟又无言的在背后凝视：逃离与放下仇恨是否真的轻盈到能解决一切？ 又，导演有些镜头恶趣味到性癖太阴间了。 更大的问题是人群的分裂写太粗浅了，说不同语言、去其他地方到底意味着又带来了什么？英语福建话马来话Mandarin都如此直白地被举出来了，感觉可以处理得更深更清晰尖锐一点。

看之前挺忐忑的，看完完全可以放心，完全颠覆范冰冰在《我不是潘金莲》里的农妇形象，她的表演与角色真的融为一体，你如果不知道她是范冰冰，完全无法想象一个演员可以做到这样，让你完全看不出来她以往的角色痕迹。张吉安导演一贯的灰暗风格以及类似旁观者视角的摄影角度，去寻找小时候模糊的记忆，给我感觉身临其境，我小时候的农村生活就是这样，没有各式各样的演员扎堆，只有静静地自顾自的小世界的观赏，拍的是记忆，拍的是完完整整的纪录片一样。你看过隐入尘烟里的男主吗？范冰冰给我的感觉就是真正的农妇演了一部电影里的农妇…

#11523。38th TIFF-主竞赛。跟《南巫》非常相似（导演原计划2028年拍，就是遇到了范冰冰才提前拍），马-泰边境的吉打州驱魔人故事，外加一个地权清算的副线。范冰冰戴了假鼻子，黑了三个色号之后就不再是国际巨星了，而是从身体和口音上都为这个马华农妇-神婆的角色做了非常深入的功课，是非常下功夫的表演；相比之下导演技法和表达都没什么特别大的长进，还是非常爱用小广角-乐队指挥机位，特别自我东方主义。比较有意思的一个表达是这里的地权是一笔烂账：当地人（马来人/暹罗人）把土地抵押给英殖民政府，又被转手卖给外来的华人；马来人政府在1998印尼排华大背景下也在重新要收回华人手中的土地——简直是个“无人不冤”的局嘛。不能说是政治隐喻，直接都写在最外面了。