想象之光 All We Imagine as Light(2024)

siff#九小时观影马拉松中的最后一部。终于看到一部五星片，虽没看过其他的竞赛片，这部要是拿金棕榈也是乐见其成的。完全被吸引住，尽管影片一开始的环境音和配乐令人焦躁不安，看到最后却是最喜欢的部分之一，直至片尾，泪流不止。整部影片弥漫着氤氲缭绕的湿气，蓝色成为了电影的主色调。通过三位女性不同的生活问题侧写了印度部分女性的生存境遇，直到结束，问题也不知何解。很喜欢孟买的部分，一度眼眶湿润，乡村部分直到和被救陌生男人的室内戏才真正喜欢起来。影片的高光时刻应该也是片名的由来，将错就错地想象和远方丈夫的对话，他是否也是失去记忆而忘记妻子的存在才会久久不联系？然后想象（幻想）及时打破，回到现实，真正的神来之笔。

@小西天。2.5。题材想到李睿珺拍砸了的《路过未来》。这不是戛纳主竞赛该有的水准，跟《路过未来》一样一种关注还差不多。旁白片儿汤话过多，音乐浮于影像之上喧宾夺主。镜头语言贫乏又散漫，比如海滩救人那场环视围观群众关注的表情每人讲几句担忧的话的刻板处理；许多编排得乱七八糟的景别切换。“想象之光”下并不必要的夜景戏过多，那些贯穿全片的演员黢黑的脸孔没入黑暗，耳钉和眸子闪闪发光的镜头，实在让人感受不到美和诗意。喜欢女孩们在《大篷车》插曲《真叫我啼笑皆非》里起舞的迷影时刻。

看了一堆金爵奖垃圾，发现原来戛纳也在看电影节垃圾，还不是电影节套路问题，而是内核极其平庸，无力度，对叙事无把握，视听无建树，拍了一些几乎放在任何非第一世界皆准的东西。最后一幕堪称神来之笔，小姑娘做爱，大姑娘撞鬼（看过导演短片的都知道，这里不撞鬼似乎是不可能的），然后四代同堂，我们都有光明的未来

5- 与《城市，田野》有着相近的思路动线。从都市到乡村，镜头离人物的距离更近，环境光相比夜色中的点点城市星光更加过曝，人物的身体舒展开来进而清晰地展现在观众面前，想象空间由此打开。区别在于主导结构的是情节剧元素与议题，而非二元的对立和彼此渗透。

不同于宝莱坞体系，更写实的印度电影，也展示了一个更真实的印度。当然，影片又不完全是写实的，那些浪漫的、想象的、富有魅力的细节，让影片展示了更多魅力。