壮游 Grand Tour(2024)

不如改名叫orientalism tour好啦

后殖民的hauntology。1.将颇具殖民时代色彩的苦情情节置于东亚与东南亚的后殖民景观之中，同一空间内不同时代的殖民与后殖民符号通过travesty的搬演实现游戏式互文(如主角殖民者身份与西贡邮局中的胡志明像)，这层互文又与两段故事间的互文形成互动。阿彼察邦式的织梦-入梦结构被玩成了解构殖民视角下东方奇观的利器(出影院一看，摄影居然正是邦御用)。2.取代旧奇观的新奇观不仅是新世俗空间和栖居于东方影像的时间体验，更是反向殖民视角的东亚东南亚语言巴别。讽喻式的东方学再用:由不同东方语言构成的私语和通行于同质殖民空间的葡萄牙语(一门在殖民帝国间最少被理解的，而在殖民与被殖民者间已完成换位的语言)，旧欧洲成为对立于后殖民东方的东方学东方。(方才想到，葡语竟是克里奥尔化的主要材料。071124)

6/10。片头仰光游乐场上的一座大摩天轮，它依靠工人的力量灵活运转，这一转轮的意象贯穿始终，让观众经历了时空的循环，纪录影像与人造风景的螺旋式交织成为了一个旋转剧场，从殖民地酒店、脱轨的火车和竹林、日本寺庙的僧侣等充满异域幻想的片场影像，联结扩展到在施特劳斯圆舞曲的伴奏下，都市街道上穿行舞蹈的摩托车、泰国的皇宫和渔船、中国新年的舞龙和木偶戏，通过这些影像对比、声音与时空的错置，让这部电影机器疯狂旋转。当旁白说明爱德华来到大阪，画面却拍摄现代日本面店里的顾客，还有结尾镜头中缺席的两位探险队幸存者，形象投射到攀挂在竹子上的两只熊猫时，不连贯的蒙太奇随意穿越时空，不断测试虚构与现实世界之间的关系，就像爱德华和茉莉的逃避与追寻，是将她们内心的探寻扩展向外部世界，最终目的是跨越与身体时空的距离、走向婚姻。

他逃，她追，命运插翅难飞，史上最强的声画分离旅行vlog。明明是1917年的木偶戏故事，却不断植入现代东亚和东南亚的影像，沧海桑田扭曲时空。不得不说中国那段太exotic了，好像在看毛姆小说...

主竞赛里最喜欢的一部，和风流一代有着相似的素材库大放送嫌疑，但是看素材也好爽。过去和未来在镜头切换间流动了起来，真实性并不重要。老和尚说对男人说你要重新学习自然之法，女人没有遇见他的幸运，坚信“没有什么是不可能的”，于是逆流而上。你追我赶中一直接近，却永不相交。