内容概要
剧集简介： 故事发生在1632年的丹麦，一个地处偏远的小镇中正在进行一场残酷的处刑，一个年老的女人因为被指控为巫女，而面临着被活活烧死的悲惨命运。临死前，愤怒的老人设下了诅咒，对于负责行刑的牧师来说，邪恶的诅咒是 [展开全部]
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热门评论
用光讲究，总觉得伯格曼从德莱叶的室内剧里偷师不少。一个事先张扬的背德故事，青春的身体总是能释放出汹涌的信号。在爱情里，女人总是更勇敢，全情投入，不计后果，而男人提前想到了终结。当人性本能与宗教教义激烈交战，深夜的忏悔也缓解不了痛苦，而情爱无法面对死亡的指控，也经不住架在火刑上煎熬。
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这种女人真的是罪有应得了，这婆婆也够狠了，儿子的爱情不过是幼稚的，父亲也真是倒霉，所以娶二房在年轻，也不能和自己儿子同龄什么的。。。
上帝存在与否是个未解之谜，一切源于人生命的脆弱无意义。人越是向往光明就越靠近黑暗，越是贪图快乐就越容易陷入痛苦。但最美的景观就存在于这种追求或搏斗之中。
(20180517一刷五星：各种技巧、声画的元素结合出一种有独特节奏的魔力。)对劳特严刑逼供时的向左运动环顾镜头与《吸血鬼》里阿兰提灯观察旅馆房内绘画的向右运动镜头类似。有在前的《一屋之主》和在后的《复仇之日》的视线匹配作比较，就知道《吸血鬼》里的视线不匹配是刻意而为的，这可以佐证《吸血鬼》的空间观念是激进的的观点。德莱叶对书页的喜好在这里更进一步，连乐谱都要拍一拍。安妮与马丁去河边坐船亲昵的段落与押沙龙探望将死的同事的段落的交叉让人产生强烈的深思，前者不仅让人感到温馨，还让人对安妮可能天真可能邪恶感到疑惑；后者不仅让人对死亡感到沉重，还感到对劳特的意志的恐惧。后来，安妮与马丁回到家，交叉仍然继续，屋外呼呼的风声与摇曳的树影简练地暗示着危机，也代表欲望。马丁与祖母对话时，两个机位视线都是向右
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