同学麦娜丝 同學麥娜絲(2020)

种给拍电影的人 种给消失的林生祥 种给泡沫红茶店 种给纸扎屋 种给安静的夜色 种给记忆里的校花 种给蕾丝内裤和壮阳药 种给喜当爹 种给讲中文和发大财 种给台湾的明天 种给你和我 种给这操蛋的世界

乐坛升哥影坛阿尧，浪漫与宽厚如他，薄情与浪荡如他。将驰骋的想象力深深扎入乡愁，日光夜景，夜戏日拍，在阴间行走，在厕所密谈，人造鸟鸣的选举办公室，依树而建的纸扎洞房。沉甸甸的心情，拍出来却是云淡风轻的味道，借对“我”这一辈人的自嘲，书写台湾人民的共同忧痛：个性坚硬命运无常，渴望脱离轨道但轨道牢不可破，永远在期盼永远是失望。

一如 《大佛普拉斯》 的讽刺。 结尾导演亲自出来打人然后打板杀青真的是秀。

白天写不出的剧本只能在梦境之中喊停，这是属于衰烂导演的日光夜景。活着买不起的房子只能在死去之后买到，这是属于悲哀中年的明天更好。把梦想的光圈缩到最小，却还是不能看清欲望的真相。将女神的光环放到最大，却还是无法接受现实的崩塌。如果一切注定不会改变，我们又为什么拼了命的在混沌里挣扎。钟孟宏有《阳光普照》，黄信尧则是《回光返照》。四个人的人生都遭遇了人生中突如其来的好运，随后又被不同程度上做了减法：无明天被人捧上位，却是个花架子；电风结婚了，随后又失业；罐头遇见女神，可女神是性工作者；闭结不再结巴，却惨死街头。导演在旁白中说：失去了距离，也就失去了幻想的美妙。仿佛一旦幸福来临，又意味着某种不幸的开始。导演的视线从大佛移到了同学身上，向这纸糊的混沌人生，来了一记温吞的扁踹，将所有散装幸福都打回原形。

冲进画框的导演和急于解释剧情的旁白一样，均显得过于直白而刻意形式，与影片整体偏荒诞的黑色幽默基调有所游离，四线辐射的中下层社会图景显得松散；多次调侃导演行业以及暗cue前作，其实用多了会流于疲软；其他元素如性、幽灵、政治黑幕，塞得较满，强行联结。 印象最深的：1、一场婚礼+一场葬礼，政治选举的渗入覆盖了所谓同学情谊；2、闭结糊了一座鲜妍纸屋，和凄惨现实对应，最热爱生活或人类的那个人却最早遭遇无情，生活哪有道理可言，刘冠廷真太棒了。 中年以后更有资格感叹一句“世界混沌”，活着太难。