千禧曼波(2001)

看完后，我擅自决定把《南国再见，南国》《海上花》和《千禧曼波》视为侯孝贤的“空间三部曲”。《南国》中施展的是“距离”的魔法，将人物间关系化为空间的距离加以处理。《海上花》把室内空间的流动与绵长捻在灯火上。而在《千禧曼波》中，室内空间被压缩成对新千年这一时间性焦虑的表征——时间在室内空间是左冲右撞却不流动的。时间只有在室外空间才开始流动，捷哥的车上、天桥、北海道的大雪。时间和空间的关系被调和得无比精准平衡，实在是只有天才的眼光才能看到它们间的微小缝隙并能用影像去贴合。

8.8 时间轻微错乱，仿佛记忆一般，夕张电影节似是一种来自现实的点题，编织电影时光。时间的谱写伴随着舒淇的呓语、咒语、林强的节奏，房间和酒吧是漂浮、摇摇欲坠的太空舱。经过各种时空通道，走过天桥，穿过隧道，侯的主观道路行进镜头是关键动作之一（仿佛对《TieXiQu》来说也同样如此），进入台北，进入现代，进入新世纪，且无法回头，陌生的乡土已变成异国雪乡，过去连通未来。/细碎、交织的分场景犹如时光切片（类《2046》）。所有角色可以直接叫演员自己的名字，一种自信的虚构源于现实。《南国》之后的阶段属于新千年的现代性叙事与数字影像，同样是时空切片，也许也属于未来。绝对纯粹、真诚的话语叙述，几乎每个场景都有一股强大的内在张力，影像伴着节奏被紧紧收住，来源于时间线索、场景转换、人物鲜明的情绪和表演状态等。

4K修复版@ K11｜这片映前应该加反家暴公益组织广告或者trigger warning。越想情节越恶心。女主赚钱养男友还要被男友家暴，两边都是真正的年轻蠢货：Vicky阿豪线精确对上我眼里最弱智恶心的年轻异性恋者恋爱关系（去掉异性恋仨字也行）。实在是太corny了，边看边在心里翻白眼想骂人。女主还好跑特了而且怎么看都不是真的自己想跑，又是为了爱情。呕。这片意义可能只剩下一窥千禧年前后的世态人情和推广夕张电影节了。舒淇很美但不能让人对这片的观感提升多少。还好是拿积分换的票……

我看懂了，懂他了，他就是，描述一种人的状态，在千禧年这个前后，新世纪到来的前后。他说，我是浮萍，无依无靠随风飘荡，有时候搁浅到这里，有时候搁浅到那里，来来往往行色匆匆，人潮汹涌，在一个人身上有过短暂的搁浅就很好，短暂的搁浅也是现代都市的生存真相。新世纪来了，我无近忧，有远虑。

想说舒淇好美 其他的还好吧