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剧集简介： 《儿子的大玩偶》：乡镇失业青年坤树（陈博正饰）为了养家糊口，替电影院做“三明治广告人”。他化装成小丑身前身后挂着厚厚的广告牌，但却得不到家人及亲友的认同，总为此事争吵不休。当坤树去掉化装的油彩时，小儿 [展开全部]
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1.淡淡的忧伤却如此的绵长，一股暗劲在刺痛着人的情感脉络；2.大玩偶里面父亲最后的微笑、帽子里面王武雄最后那悲痛的脸、苹果里面阿发家人对美国大兵的“谢谢，谢谢。对不起，对不起。”这一幕幕的是如此令人忧伤与心痛；3.恨日亲美，赤裸裸的讽刺与不满...
#重看#3.5；三段式连缀成60年代的台湾，笔触皆是关于底层人物的生活困苦，然而他们身后的大背景却无法忽视——美军驻守，内政犹动荡，民生和基建都处于草创阶段；且，三个故事的主旨出奇地一致——须得牺牲面容（《儿子的大玩偶》中再次涂白脸孔的父亲）、亲情和爱情（《小琪的帽子》中分离的夫妻）、健康甚至是生命（《苹果的滋味》中断腿的父亲以及第二段中的夫妻俩），都以赤身来对抗残酷的生活磨砺和城市化进程中必须要面对的一切。虽不无稚拙、说教、生硬之处，但人情味十足。
《儿子的大玩偶》——温暖； 《小琪的帽子》——残酷； 《苹果的滋味》——幽默
最有趣的似乎还数万仁的部分，他的讽刺是与光的传播同频的，这是第一镜，通达一切的光，并不以粒子而以波的形式与我们的目光相交汇的光其目的如果只理解为将黑暗驱逐到远离银幕之处，照亮这1969年的台北城一定是错误的，因为城市中林林总总矗立在那的建筑表面都镀上了一层晦暗无望的、半哑光的、照常理说我们在别处看了复看已无法再熟捻于眼的银漆，既贪婪地吸收一切，也会为过度的能量摄入所反噬，呕吐出一个新世界来。第一镜总是能指导我们“看”，毋宁说“读”，的方式，面对喜剧的基调我们会做好前仰后合开怀大笑的准备；作用好似凸透镜能聚焦观者目光于某一点的，那是希区柯克热衷于调度的事物；而能让我们面部僵直的，保持在同一水平线的，则是一副残酷的，苦情戏式的现实主义三联画。2024.8.1
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