阿诺拉 Anora(2024)

身体自主产生的自由错觉，让导演也产生拍了一部女性电影的错觉；唯一亮点是受害者联盟在寻人过程中的荒诞感。

这部电影算是好莱坞三十年代的脱线喜剧的变种，主角是肖恩·贝克导演式的性工作者，他尽可能把这个故事拍得聒噪和畸形。前半段看起来很梦幻，实则是一种剥削，架空了俄罗斯富二代的人格和想法，形成了悬念，加上女主角不屈不挠的对抗，让所有人抱有一丝浪漫的幻想；中段成了一地鸡毛，凸显了第一段的不真实，除了被剥削的女性身体，我们并没有看到什么真实的感情；最后当所有人逐渐开始清醒，回到现实，电影的第三幕开始逐渐加分，直到最后的戒指和崩溃，这个世界上已经不存在社会阶级的越升和麻雀变凤凰的爱情童话了。导演仿佛在说，要什么脱线喜剧，是时候认知现实了。

疑似白男中毒后性幻想之重生之俄罗斯小留

很俄罗斯文学，结尾这场不就是《白痴》里梅诗金公爵与纳斯塔莎么。陀思妥耶夫斯基文学里的4个R都出现了，隐秘的人性、革命性、俄罗斯和宗教。圣彼得堡是夜总会，娜塔莎之舞充满着该往何处去的困惑。莫斯科大别墅住着年轻的醉汉，他的四根拐杖，妓女，主教、掮客和打手（圣愚），代表着某种古老历史的精神延续。以至于那场滑稽的夜奔，四根拐杖踉踉跄跄，从“圣彼得堡”夺回醉汉。这是一个无比尴尬，也无比困惑的民族，她属于西方？属于东方？属于圣彼得堡？属于莫斯科？她是拜占庭血脉相承的第三罗马？还是扎根泥土有着最纯净也最丑陋的农奴之魂？在遥远寒冷的第六大陆和拉斯维加斯对西方向往的纸醉金迷间做出选择。所以要强行离婚，土地和天空的离婚，历史与将来离婚，勇敢的与懦弱的离婚，神性与恶鬼离婚。

看到前三分之一的时候，依然觉得这六分给的真不冤枉，甚至按照套路在想后续剧情。最后“一红哭，万艳悲”，当真用两个小时十八分钟，说出了什么是“落了片白茫茫大地真干净”。 奥斯卡品味没你们说的堕落得那么彻底。