分手派对 Volveréis(2024)

片中对他们戏中戏的影评也适用于本片：“太长带来的问题是重复性，你不知道这究竟是个线性还是循环的故事，好像处于两者之间”。分手派对本是个有趣的引子，却把大部分篇幅花在了他们如何逐一告诉朋友上，每个人听完无非就是惊讶、觉得荒唐，重复太多遍了（可能因为我本来也不喜欢欧洲人一点小事说个没完的社交习惯），而对于十几年亲密关系结束的反思、摇摆、痛苦撕裂却很少呈现，拍了一下一起去看了个租房就没下文了，没有其他未来他们将如何各自生活的呈现。女导演+男主演的性转电影夫妻档很新鲜，但对于这种关系的挖掘以及和戏中戏的互文浅尝辄止，总之觉得有挺多遗憾的地方。觉得那个伯格曼塔罗牌不错。

2025.10.6 中国电影资料馆江南分馆 很不喜欢，掉书袋式地玩弄存在主义、元电影，结果是一场冗长乏味的智力游戏。最大症结是身心俱疲的叙事重复，近两个小时的时长无非是在“主角宣布要办分手派对——旁人不解并说他们要复合”的循环中打转。讽刺的是，尽管本片试图用元电影和祁克果的《重复》找补，这种单调的重复显然也不是面向未来的生命重拾，并将情感变成一种无关观众、无关感情、剪辑版自娱自乐像是还没杀青的姿态表演。 主角拘泥于“分手了就要办派对”的向外寻求认同表演像是碰瓷。如此这般，所有哲学运用都像是符号堆砌，缺乏“重复”的延异。

戏中戏中戏中戏，这真的不能是发生在法语区的故事吗？体感会好很多啊

一对电影人要从“分手”中汲取出一部电影，这何尝不是一种“贪念”？所以“电影”以如此方式显现了，代表着一种“我们总能从失去中获得什么”的偏执。电影也以此迎来了加倍的失去，如此体面，也如此令人感到遗憾。因为作为影迷我们都会不禁追问：生活里那些被剪去的“废片”和“残片”都去哪儿了？也许那些“不在场”的爱情片段，才是真正的电影。

戏中戏中戏，但是太多重复还是显得有些冗余和拖沓。