迷雾中的她(下) Trenque Lauquen parte II(2022)

名副其实、字面意义上的好看，仿佛阅读悬疑小说一般，被未知裹挟，被角色的命运吸引，难以探知的故事走向，被镜头牵引，牢牢盯着画面。 凭借着书信、广播、录音等不同媒介来呈现故事，令不同时空的人物产生了维系，并呈现出某种行为上的相似性，产生不同人物命运的互文，让故事更加美妙更具观赏性。第一部让我们关注“她”，而第二部分则侧重于“迷雾”，很有魅力的作品。

#BJIFF 本以为上部是谜面，下部是谜底，谁知道A面翻过B面，不但没解谜反而展开了更大疑云，看似是让上部的悬疑点love letter变成了「麦高芬」。换做女性叙事完全推翻了之前的男性叙事，这点也很有意思。结局什么也没解答，可能已经解答了，线索贯穿始终，即从「我」改成「我们」开始……

你会成为那些你感兴趣和向往的人。看完下部才突然懂了为什么劳拉会强调书里的“我”改成“我们”这件事，以及为什么其他读者也对此产生疑惑，因为每一个“我”在某种意义上都是给女性带来了新的出路，都是“我们”的路。

9.1 看到后半部分直接五星加满，它不仅是在反对传统意义上的叙事结构，甚至在对抗约定俗成下的潘佩罗模式（这也正是潘佩罗小组的宗旨所在），放弃东拐西绕的迷宫解谜而给出单一视角下的另一个神秘世界，西塔瑞拉无疑迈出了职业生涯最具野心的一步，她将前面三部游戏性质的作品中的主题通通混入这个庞大的叙事结构，将故事中从“我”的迷离逐渐转变为“我们”的群体，以此展现出女性创作者独一无二的温柔与反叛。随着主角在怪力乱神下陷入昏睡，随着银幕的画幅变得狭窄而客观，观众早已分不清这是何年何地，却又在淡然间重建起一个崭新的史实观。

永恒的谜，如黑洞般吸纳所有的好奇心，漂移，直到求索者成为他人的谜题。同时也是结构的魔法，其中藏匿着情感历史，包含着故事的故事，地点、人名、纸片、信息使得世界变成了巨大的密码盒、时间的迷宫——不断行进又终归起点，旁白絮叨又不断跳跃的画面，熔接交叠，不同的时间提示、字符消息、声波、地图。电台——我们发现的一处理想的未知之境——When are we?